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混響時間對電影創作的意義

1. 全世界來說，中國的GYJ26-86、美國THX和HAA認證培訓取自PMI、然后還有國際電聯ITU-R BS.1116-1等標準都有準確的界定：錄播室必須具備一定量的混響時間，并且這個混響時間一定是與空間容積掛鉤，并隨容積一起增減。

2. 錄音師在編輯唱片或電影音頻文件時，是在這個符合各國混響時間標準的錄播室里通過監聽音箱作電聲回放，聲波一直疊加此空間的聲學混響聲學特性的情況下，通過人肉耳和結合儀器，加上經驗來編輯修飾制作唱片母帶和大片音效。并不是像音箱廠或科研機構的半消聲室（中高頻無混響時間）或全消聲室（容積很大，6面全吸聲，模擬大自然中的無反射自由聲場）里來做測量或科研。

3. 錄制原文件（毛片）， ** 不用多說，必然全是來源于現實（例如爆炸、碰撞、金屬、揮舞等各種真實音效）但夸張于現實（拳拳到肉，現實中可不會打得那么震顫）。然后重點說一下HIFI交響樂錄制，先說一下HIFI交響樂幾種錄音方式：同期兩軌錄音、分期多軌錄音、同期多軌錄音。

同期兩軌錄音就是兩支麥克風采集，樂隊所有組成部分集中在一個空間聲學極佳的音樂廳，實時完整一次性混音成兩軌立體聲，需要一切相關人員和樂器都是最佳狀態，一點出錯就只有重來，優點也不多說，都是頂級，整體感、融合感、感 ** 彩情緒都是最高的。把空間的聲學特性也是一起錄下來。所以音樂廳的選擇是很關鍵的，后期就基本不再加混響了。

分期多軌（混音）錄音，就是各種類樂器按樂譜單獨分批演奏，然后再來作后期合成、修改、添加混響等。優點就音準、節奏、樂音色彩層次分明；因為沒有互相干擾，頻響和動態范圍高。缺點就是感 ** 彩不如同期兩軌或同期多軌；

同期多軌錄音這個錄制和同期兩軌在某些方面相同，主體在一個錄音空間里的不同區隔小室間下，其它的電聲、電子樂及演唱則在以后“復配”，因為各種樂器通過隔音小室分開單獨拾錄，既保持了樂隊的整體感，各個樂器之間無干擾，平衡度和層次都比同期錄音要好。所以這是現在好的錄音方式，很方便的編輯修改，還可以模擬任何一個音樂廳的聲學特性。

上面我們簡述了唱片和電業工業音頻的制作，接下來我們就應該討論一下該以什么樣的正確姿勢去“解鎖”再現這些優美的作品。從上面的闡述中我們可以知道錄音師在制作唱片時：1.是通過監聽音箱回放，人肉耳朵加上儀器輔助；2.空間不是消聲室，而是按各種標準體系具備一定混響時間，所有聲音都是疊加此空間聲學特性的。那我們是否應該盡可能的去貼近還原錄音師的情境？本底噪音要低夠安靜？空間擴散均勻頻響平直？空間混響時間達到此容積的最佳？

方方面面的問題很多，我們先還是以最關鍵的混響時間來作些分析，都知道THX建議片視聽室的混響時間大概是0.3秒

THX作為視聽室一個比較科普級的全球規范教材，其實對混響時間是比較寬泛的一個界定，而THX的教材中關于聲學的部分卻是引于用更為高級和苛刻的美國PMI錄播室設計標準。

接下來我們看一下PMI更為苛刻的標準，PMI以空間的容積提出的更精細的混響時間要求來計算每個空間的混響時間，每個空間不同，混響時間的范圍和最佳混響時間亦當不同。而不是一刀切。以一個220立方容積的空間為例：建議混響時間為0.33到0.45秒，最佳混響時間0.39秒

此空間投入使用狀態時的清華大學國際互認資質檢測報告：整個空間4個點抽測，所有點，所有頻段混響時間為0.33秒到0.43秒之間，達到0.38秒正負50毫秒。

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